Comment tirer le meilleur parti de votre nouveau système audio

Le designer acoustique John Storyk donne les détails de la nouvelle salle de séjour hi-fi des McCues.

Ce site TV: projet de Manchester house

Après avoir apprécié mes quelques minutes de gloire sur ce site et une chance de contribuer à l'amélioration de l'acoustique dans la magnifique maison des McCues à Manchester, j'ai maintenant la chance d'ajouter quelques mots supplémentaires sur cette installation et sur l'acoustique du salon en général.

Le salon de la résidence McCue présentait un certain nombre de problèmes d’acoustique, certains communs à de nombreux foyers, d’autres un peu plus spécifiques à M. McCue. Les problèmes courants rencontrés par les familles et les salles de presse résidentielles peuvent généralement être divisés en deux grands domaines de préoccupation:

1. Les perturbations sonores - ce que nous pouvons appeler l'acoustique externe
2. Reproduction sonore - ce que nous pouvons appeler l'acoustique interne

Bien que les solutions à ces deux types de problèmes impliquent souvent la
mêmes conceptions, abordons pour le moment ces deux problèmes séparément.

Acoustique Externe
Dans la résidence McCue, les problèmes acoustiques externes ont été discutés et
identifié, mais n’a finalement nécessité aucun travail supplémentaire. Les coûts et les priorités ont déterminé que ces types de problèmes de bruit acoustique externe étaient mineurs comparés aux objectifs d'amélioration de la salle interne. Pour une maison ayant des objectifs, des conditions de rez-de-chaussée et des budgets différents, une autre approche de ces préoccupations pourrait avoir entraîné des modifications possibles de la conception de la maison.
Par exemple:

1. Si l'on souhaitait écouter de la musique à des niveaux sonores élevés (contrairement à la pièce McCue), il aurait peut-être été souhaitable de renforcer l'isolement entre cette pièce et les autres espaces de la maison. Dans la résidence McCue, cette salle étant ouverte à la plupart des salles du rez-de-chaussée, cette question était théorique; mais dans une conception alternative, des portes et des fenêtres insonorisées auraient pu être utilisées dans cette pièce ainsi qu'une construction à pertes de transmission plus élevées dans les sols, les murs et les plafonds.

2. Dans les environnements d'écoute critiques, d'autres bruits, tels que la climatisation, sont souvent conçus pour offrir un silence plus silencieux que la normale.
Valeurs - appelées niveaux de critères de bruit (NC). Cela a été discuté avec les McCues et a également convenu de ne pas être une question critique dans
cette maison. Dans les salles de cinéma maison dédiées, je recommanderais que des valeurs calmes (NC30 et inférieures) soient conçues.

Acoustique Interne
Tous les travaux acoustiques "supplémentaires" dans le salon de la résidence McCue
était dédié à son utilisation principale: écouter et jouer. En d'autre
mots, consacrés à l'amélioration de l'acoustique interne de la pièce - améliorant la précision de ce que les gens entendent dans la pièce. David McCue est un pianiste de concert et un fan d'opéra, il adore jouer et jouer et il a envisagé le salon comme une petite salle de concert pour piano et performances d'ensemble d'ensemble de trois à cinq pièces. Une partie de la pièce est légèrement surélevée et fait également office de scène: le piano à queue habite ici. De plus, cette pièce est la principale pièce d’écoute d’un système de lecture stéréo de haute qualité.

En termes quelque peu simplifiés, l'analyse et la conception ultérieure
les ajouts destinés à améliorer l’acoustique de ce type de pièce comprendraient (pas nécessairement dans cet ordre):

1. Analyse modale basse fréquence
La première étape est une analyse de la géométrie de la pièce pour les basses fréquences
relation à ondes stationnaires. En termes très simples, c’est la tendance des
une pièce pour résonner naturellement à certaines fréquences (généralement des tonalités de base jusqu’à environ 300hz). Une salle bien équilibrée aura ces tendances à une distribution de fréquence aussi uniforme que possible. Les rapports des trois axes principaux de la pièce déterminent cette tendance. Si nous avons le luxe de créer ces ratios avant l’analyse, cela rend les choses plus faciles.
considérablement plus facile. Mais dans le cas du salon McCue, cette
la forme étant déjà déterminée, nous n'avons pu analyser le profil de la pièce et déterminer si une absorption des basses fréquences serait nécessaire pour corriger les anomalies des ondes stationnaires.

Heureusement, ce n'était pas vraiment le cas dans cette pièce. Les ratios de chambres sont
tout à fait acceptable (je vais épargner à tout le monde le calcul sur ce problème!). De plus, comme les McCues ne considéraient pas qu'il était essentiel de disposer d'une isolation acoustique dans le salon, les murs et le plafond de la pièce n'étaient pas construits de manière particulièrement rigide. Cela permet aux murs et au plafond d'agir comme un type d'absorbeur pour ces tonalités, permettant ainsi à une certaine quantité d'énergie basse fréquence de quitter simplement la pièce. (Dans une situation plus isolée, comme un home cinéma dédié au sous-sol,
une réponse basse fréquence équilibrée deviendrait un problème plus important à traiter
avec.)

2. Contrôle de réflexion de moyenne à haute fréquence
C’est probablement le sujet de préoccupation le plus important des McCues. Assurer une pièce réverbérante - en d’autres termes, laisser le son rester dans la pièce aussi longtemps que possible - est le type de contrôle acoustique qui bénéficiera le plus à leur salon. Cependant, dur
réflexions, telles que le rebond du son entre les deux disques durs parallèles
surfaces du plafond et du sol, n’est pas souhaitable. La conception de la pièce prévoyait un plancher de bois franc et un plafond de gypse parallèle. Aditionellement,
le centre de la pièce présente une surface de gypse voûtée et concave-incurvée autour de son périmètre. Ma suggestion initiale était que ces surfaces soient détaillées avec un matériau d’isolation phonique recouvert de tissu, mais
a été rejeté pour des raisons esthétiques. La solution que nous avons tous réglée sur les appels
pour l'utilisation d'un produit relativement nouveau qui absorbe
plâtre. Il est appliqué dans un processus en trois étapes, résultant en une surface
qui ressemble à du plâtre (ou du gypse), mais possède les qualités d'absorption de la plupart des types d'isolation. Les réflexions dures (et les déséquilibres de tons qui en résultent) sont ainsi "effacés" du centre de la pièce, tout en maintenant l'aspect et la convivialité du dessin d'origine.

3. Zone de piano de David
David a créé ce qui est essentiellement une petite scène dans la pièce, une zone
dans lequel notre préoccupation la plus importante était ce que David lui-même entendra
quand il joue du piano. La surface de la pièce est légèrement surélevée, mais a une
plafond abaissé. Comme mentionné ci-dessus, la plupart de la pièce a une haute,
zone centrale voûtée donnant plus de volume à la pièce et plus de marge de manœuvre pour que le son se propage naturellement Mais les conceptions originales prévoyaient que le plafond abaissé de cet espace soit en continuité avec le soffite de retour dans la pièce et soit donc construit en plaques de plâtre ou en plâtre. En gardant à l'esprit le choix du bois pour le sol de la pièce, il en résulterait à nouveau des échos durs - appelés échos de flottement - dans cette zone, ce qui causerait également une mauvaise distribution des fréquences.

La solution consistait à recouvrir cette partie du plafond abaissé de l'alcôve du piano avec un tissu - acoustiquement transparent - puis à installer des panneaux diffusants au-dessus du tissu dans le volume du plafond. Pour cela, nous avons utilisé un élément de diffusion préfabriqué (2 pieds sur 2 pieds sur 8 pouces de profondeur), qui présente de bonnes caractéristiques de diffusion à moyenne et haute fréquence. Cela gardera toute l'énergie du piano dans la pièce
tout en aidant à le disperser de manière plus uniforme, tout en réduisant les
réflexions et distorsions du ton - créant une image plus précise et plus précise
même distribution de fréquences où David est assis, notre ultime
objectif.

Conclusion

Donc, en résumé, vous pouvez naturellement demander … "Est-ce que cela en vaut la peine? … Combien
dois-je dépenser pour améliorer l'acoustique de mon salon? … "et
d'autres questions de ce type.

David McCue avait une raison particulière de vouloir faire résonner son salon
aussi acoustique que possible. Un salon ou une salle des médias plus typique justifierait-il une telle quantité de travail? Peut-être pas autant; mais c'est certainement une expérience merveilleuse d'écouter de la musique ou de regarder un film
et entendre avec précision les instruments exécutés ou le contenu qui était
effectivement enregistré. En général, les gens aiment écouter de la musique dans des espaces réverbérants, acoustiquement précis. Si vous aimez regarder des peintures, vous n’auriez probablement pas d’éclairage fluorescent
votre chambre, même si son installation et son entretien étaient moins coûteux.
Le salon d'aujourd'hui, ou la salle familiale ou la grande salle, est en train de devenir le centre d'attention de plus en plus d'événements. L'analogie pour le son est similaire.

Certes, ce type de travail n’est pas toujours bon marché. "Bang pour le
buck "est un problème constant à traiter dans la plupart des conceptions de maison. Le travail acoustique du salon des McCues a coûté environ 25 000 $. Un investissement plus typique dans l'amélioration de l'acoustique de la pièce
peut aller de 5 000 à 10 000 dollars: plus que le coût d’une dépense supplémentaire
demi-bain ou une plus grande piscine.

En fin de compte, la question de savoir si cela en vaut la peine appartient au propriétaire individuel. Dans le cas des McCues, augmenter leur budget de rénovation de 1 ou 2% pour assurer une écoute et un jeu du piano complets
le plaisir me semble être un bon investissement.

John Storyk était le concepteur acoustique du projet de Manchester.